يعمل التشتت، كما عرفت كارن باراد، كوسيلة لإعادة تأطير العلاقات الجسدية الميكانيكية من خلال الأداء، كما يتضح من خلال فحص أعمال جوان جوناس، بيبولوتي رست، وانا، إي إل بوتنام. بشكل محدد، في هذه الورقة، أعتبر ممارسات الفنانين الذين يجمعون بين الصورة المتحركة والأداء بطريقة تجذب الانتباه إلى الخصائص المادية للتقنية بينما تكشف عن وتInform علاقة الأجسام البشرية بهذه التقنية. الغرض من هذا التحقيق هو استكشاف كيف تعمل الفن كجهاز تشتت يمكّن إعادة التفكير في التجربة الرقمية المجسدة من خلال الأداء. يتم التركيز على التفاعلات الجسدية مع تقنيات الصورة المتحركة الرقمية، مستمدًا من فهم غيلبرت سيموندون للشيء الفني. يربط نهجه الفلسفي الإنسانية بأشيائها التقنية وبيئتها، مما يشوش الحدود بين الموضوع والشيء، والكينونة والشيء، والاصطناعي والطبيعي، حيث يعيد تعريف هذه المفاهيم من موقع التعايش التكنولوجي. يتم تحليل ثلاثة أعمال على وجه الخصوص: غرفة المرآة من معرض جوان جوناس في بينالي البندقية 2015 "لقد أتوا إلينا دون كلمة"، وغابة بكسل لبيبولوتي رست، وأدائي 2017 بعنوان الجمر. من خلال هذه العملية، أستفسر كيف يمكن للأجساد أن تقاطع الصور وتسمح مثل هذه المقاطعات بإعادة تأطير علاقة الجسم بالتكنولوجيا. يتم التركيز في كل هذه الأعمال على المادية المشتركة للجسم والتكنولوجيا الرقمية من خلال الأداء؛ علاقة متشابكة تتضح من خلال التشتت.
إي إل بوتنام (الجمعة) درس هذا السؤال.