La semejanza como una cualidad pasajera: Liotard, La Tour y la cuestión del Le Faire en el retrato del siglo XVIII

Resumen Según Diderot, la semejanza era una cualidad central en el retrato del siglo XVIII, y sin embargo, fue en última instancia menos importante que la manera particular de ejecución, le faire. Las pinceladas audaces, coincidieron los críticos de arte en París alrededor de 1750, no solo animan al sujeto, sino que también atestiguan el entusiasmo artístico, el genio de un pintor. Mientras Maurice-Quentin de La Tour sirvió perfectamente a este ideal con sus retratos en pastel de bravura, su mayor rival en ese momento, Jean-Étienne Liotard, se opuso decididamente a este ideal. Concentrándose en la pintura programática de Liotard, El desayuno (exhibida en el Salón de la Académie de Saint-Luc de 1752), este artículo compara los diferentes conceptos pictóricos de Liotard y La Tour, ilumina la discusión contemporánea sobre la ejecución y, en última instancia, pregunta sobre las estrategias que Liotard ideó para no ser pasado por alto como el autor de sus pinturas a pesar de su acabado suave.