Danza Hanuman: Una identidad cultural de Newar en Baglung

La dimensión performativa de una danza cultural abarca varios elementos como movimientos corporales, gestos, expresiones faciales, disfraces, música y narración, todos los cuales se combinan para transmitir significado, emoción e identidad cultural. No se trata solo de los movimientos físicos, sino también de la expresión de valores, creencias y tradiciones dentro de una comunidad y sociedad. Esta investigación analiza la dimensión performativa de la danza Hanuman como una actuación cultural entre la comunidad Newar de Baglung. Esta danza, en Baglung, ha sido promovida, preservada y representada por el pueblo Newar. Tienen un impacto a largo plazo de sus propios rituales tradicionales y no han evitado la cultura especialmente basada en su casta y etnicidad. Realizan varios tipos de danzas y dramas de danza que son una parte importante de sus prácticas culturales y rituales. Estas actuaciones son los elementos clave para introducir la cultura de la comunidad y permanecen como las principales fuentes de su patrimonio cultural. Entre los diversos tipos de actuaciones folclóricas culturales que se adoptan tradicionalmente en la comunidad, la danza Hanuman, la danza Nagnagini, la danza Voteshelo, la danza Jogi, la danza Lakhe y la danza Ropain son ampliamente populares en la región de Dhawalagiri. Cada actuación ritual tiene su propia estética cultural y esta estética puede ser expuesta a través de los medios de la actuación. La danza cultural como actuación es una exhibición de actividades sociales o culturales y la representación de la actividad comunitaria. Así, este documento intenta analizar la Danza Hanuman como una actuación cultural, ya que las actuaciones culturales son vitas exhibiciones de tradición, ritmo y religión, a menudo reflejando el rico patrimonio y costumbres de una comunidad o región particular. Desde los movimientos gráciles del ballet hasta los pasos enérgicos de la danza Hanuman, cada actuación ofrece un vistazo único a la identidad cultural de sus intérpretes. El análisis completo de la actuación de danza se llevará a cabo a la luz del concepto de Richard Schechner sobre "Ritual y Actuación", "Fundamentos de los Estudios de Actuación", "Liminalidad y Comunidades" de Victor Turner, "Liminal a Liminoide, en Juego, Flujo y Ritual", "Teatro Neparí como lo veo" de Abhi Subedi, y "Caminar en la Ciudad" de M. Certeau, etc. La conclusión tentativa a la que llegará el análisis es que la Danza Hanuman no solo entretiene a las audiencias y participantes, sino que también preserva y promueve la identidad cultural y la armonía social.