게르니카 없는 피카소: 멕시코, 1944

임시 전시회의 분석을 통해 특정 프로젝트가 문화적 아이디어(이번 경우에는 미적 아이디어도 포함됨)에 의해 어떻게 변화되는지를 연구할 수 있으며, 무엇보다도 문화 정책, 즉 전시 관행과 전시 개념의 실현 및 형태를 설명하는 사회문화적 및 외교적 맥락에 의해 변화됩니다. 1944년 멕시코에서 파블로 피카소의 독점 작품들로 구성된 개별 전시회를 개최하기 위해 현대미술협회가 세워졌는데, 이는 미국의 문화 중재 모델을 복제한 민간 조직이었습니다. 이 재단은 두 개의 강력한 기관인 이네스 아모르가 소유한 멕시코 미술관과 알프레드 H. 바르가 이끄는 모마의 양자 재정 지원의 결과물이었습니다. 제2차 세계대전 중 정치적 상황 때문에 멕시코와 미국 간의 동맹이 중요한 역할을 했습니다. 이 시기의 아카이브 문서와 언론 기사 리뷰를 바탕으로 저는 이 임시 전시회의 역사적 관리 과정을 재구성하고자 하며, 이를 집단적 상상력 속의 정치적 권력의 공간적 구성으로 이해합니다. 이 뛰어난 글로벌 예술가의 멕시코 전시는 정치적 반파시스트 차원을 박탈당한 물체의 일시적 수집이 전달하는 메시지와 의도 측면에서 연구되지 않았습니다. 게르니카의 제외로 인해 그것은 아방가르드 예술의 전시로 축소되었습니다. 게르니카는 미국의 반공주의, 바르의 피카소 작품의 플라스틱 가치에 대한 반성을 유도하고 정치적 저항의 잠재력을 중화시키려는 욕구, 그리고 스페인 공화당원 간의 내부 투쟁에 의해 주도된 외부 조건 등으로 인해 멕시코에서 전시되지 않았습니다.