Resumo: A maioria dos críticos de ficção criminal se concentra em histórias de detetive e romances policiais. Mas a exploração completa do crime por Faulkner é muito mais sutil. O crime permeia grande parte de sua obra, desde infrações menores até estupro e assassinato. Em Vá Embora, Moisés, o crime ocupa o centro do palco. Faulkner manipula o uso das histórias que constituem este texto para considerar o crime racial e avançar além de seu foco na angústia modernista, em direção a uma conscientização mais ampla do contexto cultural do crime e das maneiras pelas quais a forma narrativa se mostra tão desestabilizadora quanto o próprio crime. Este livro, possivelmente o auge de seu tratamento da raça, depende de sua estrutura e de sua interpolação de crime para desmascarar as formas como a narrativa tradicional reforça a hierarquia racista. Empregando numerosas vozes e descentralizando a forma narrativa e a autoridade, Faulkner desvincula o crime da definição e, assim, torna visível uma ordem racista que desafia a justiça — e, portanto, desafia o crime. Ao explorar essas tensões, ele acrescenta uma sutil reviravolta de gênero à mistura, abrindo assim novos ângulos sobre a criminalidade modernista.
Deborah Clarke (Sex) estudou esta questão.