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En 1975, mes beaux-parents se sont rencontrés à Lourenço Marques (Maputo, Mozambique). La période précédant leurs fiançailles a été marquée par des expériences profondément contrastées. En raison de ses activités politiques contre la dictature de l'État Nouveau, il a été conscrit dans les commandos portugais et a participé au conflit qui s'est déroulé dans le nord du Mozambique. En revanche, elle a voyagé de la métropole portugaise à Lourenço Marques étant enfant (suite à la promotion de son grand-père dans la fonction publique) et a eu une enfance et une adolescence heureuses, comme documenté dans une collection de films Super 8 qui m'ont été confiés. Comment concilier de telles expériences opposées ? Et comment honorer un héritage d'images qui ne cessent de m'interroger dans le présent critique ? Cet essai photo-texte se concentre sur un ensemble d'images qui dépassent les représentations communément admises du colonialisme portugais pour problématiser les questions de résistance, d'indifférence et de complicité, montrant comment des matériaux visuels privés et apparemment insignifiants participent à des formes collectives d'énonciation. Il souligne l'importance du paysage dans la transmission d'aspects inassimilables et traumatiques de l'histoire problématique du Portugal, examinant comment différents discours et références imaginaires concernant la guerre et le colonialisme reflètent diverses perspectives, expériences et sensibilités, qui peuvent ou non s'aligner les unes avec les autres. En fin de compte, en s'appuyant sur une approche expérimentale, autoréflexive et visuelle de l'histoire, l'essai encourage les lecteurs à s'engager activement dans la formation de mémoires publiques alternatives, capables d'englober les intrications et les diverses facettes des multiples manifestations de l'histoire.
Miguel Mesquita Duarte (Mar,) a étudié cette question.