Le peintre Léonard de Vinci ou Léonard de Caffa en Crimée : remettre en question l'attribution de documents sélectionnés

Cet article réinterprète quatre documents attribués à l'artiste Léonard de Vinci. Ces documents comprennent un dessin considéré comme un paysage toscan avec une date inscrite du 5 août 1473, une page double face unique avec des dessins, des écrits et un design de carabine à torsion daté de 1478, un dessin d'un homme pendu daté de 1479, et une lettre écrite en turc au Sultan d'Istanbul datée d'environ 1502. Si le peintre toscan a créé ces documents, il poursuivait une carrière alternative en tant que scientifique. Cependant, les informations sont incomplètes et inexactes. Tout d'abord, le paysage ne représente pas la Toscane. Au lieu de cela, des recherches supplémentaires indiquent qu'il s'agit de la représentation d'une forteresse en Crimée qui se rapporte à des événements significatifs se déroulant dans l'arène ottomane entre 1473 et 1475. Deuxièmement, les biographes n'ont pas réussi à prouver que le peintre toscan avait des connexions militaires, soulevant la question d'une non-affiliation à une milice. Troisièmement, le croquis d'un homme pendu met une attention inexpliquée sur le style vestimentaire turc des victimes. Enfin, une lettre envoyée à Istanbul vers 1502 affirmait que Léonard était génois. En prenant note de ces points, une lecture cumulative des preuves montre que l'homme qui a rédigé ces documents provenait de Caffa, une colonie génoise sur la mer Noire que les Ottomans ont capturée en 1475. Bien que cela puisse sembler spéculatif, d'autres documents discutés dans la section finale indiquent que Florence a banni le peintre toscan Léonard de Vinci vers 1477 et qu'il est ensuite mort à Bologne en 1499. Par conséquent, ce Léonard toscan ne pouvait pas avoir écrit les Carnets, et l'homme qui est mort en France en 1519 ne pouvait pas être lui. La recherche ajoute une compréhension plus profonde des influences turques dans les documents et souligne comment les informations recueillies en dehors de l'Europe peuvent mieux les expliquer. Les résultats incitent les historiens de l'art occidentaux à élargir leurs recherches et à reconsidérer d'autres auteurs.