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추상 고대 장소에서 고전 드라마를 공연하는 것은 전간 그리스의 사회문화적 맥락을 반영했습니다. 고고학 관광의 발전과 고전 기념물에 대한 관념이 이질적인 공간으로 여겨짐에 따라 특정 정치적 및 이념적 필요가 발생했습니다. 1930년대 중반까지, 개인 극단과 개별 예술가들은 헤로두스 아티쿠스의 오데온과 에피다우로스 극장과 같은 고전 장소를 재사용하여 지역, 국가 및 국제적으로 서서히 주목받는 작품을 무대에 올렸습니다. 그러나 1936년까지 내셔널 극장은 고대 극장과 고전 드라마 축제의 사회정치적 잠재력을 이용하기 시작했고, 국가가 후원하는 작품들이 그리스 극장 무대를 지배하게 되었습니다. 이 시기에 내셔널 극장과 내셔널 콘서바토리의 독점 주장들은 개인 회사와의 경쟁을 정의하고 20세기 그리스에서 고전 드라마 부흥의 과정을 형성했습니다.
바실리오스 발라스카스 (화요일)가 이 질문을 연구했습니다.
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