주의는 T. 말랴르추크의 최신 소설 «망각»(2016), S. 안드루코비치의 «아마도카»(2020), H. 페트로사냥크의 «빌라 아네모나»(2021)의 스타일적 특징에 집중되고 있으며, 이들은 «스타니스라브 현상»에 속했거나 그 미학 안에서 형성된 작가들이다. «스타니스라브 현상»의 포스트모더니즘이 마이크로 내러티브, «큰» 아이디어의 해체, 아이러니, 환상, 신화, 현실에서의 추상화, 개인의 내적 세계의 탐구로 특징지어진다면, 그 후계자들은 반대로 현실과 메타 내러티브로 돌아가 플롯 작법을 선호하며, 다큐멘터리 문학과 픽션을 결합하고 아이러니를 거부하며 진 sincerity와 감성을 선호한다. 이로 인해 우크라이나 문학에서 메타모더니즘의 형성에 대해 이야기할 이유가 생긴다. 1990년대에 «키이우-지토미르 학교»를 배경으로 «스타니스라브 현상»의 독특성을 동시적으로 규명한 V. 예시키레프와 N. 빌로체르키베츠의 작품이 활용되었다. 시간적 관점에서 지리적 문학 학교의 특수성을 강조한 T. 그레베뉴크와 M. 파블리신의 기여도 고려되었다. 또한 메타모더니즘에 관한 T. 그레베뉴크와 T. 파스투크의 논문 및 오늘날 논의되는 세 가지 소설의 가장 대표적인 리뷰도 분석되었다. 이러한 작품의 스타일적 특징, 특히 리얼리즘과 대서사로의 회귀는 19세기 T. 셰프첸코의 유머 포기 및 I. 코틀리아레브스키의 부르lesque와 유사한 자연스러운 변화로 해석된다. 동시에 언급된 작가들의 리얼리즘은 하이브리드 작법으로 인해 복잡한 현상으로, 작가들이 다큐멘터리와 픽션을 결합하거나 새로운 삶의 방식, 특히 군사적 맥락에서의 새로운 현실을 나타내는 주제로 돌아간다. 키워드: 메타모더니즘, 포스트모더니즘, «스타니스라브 현상», 논픽션, 픽션, 리얼리즘, 하이브리드 장르.
로자나 카르추크(Wed,)는 이 질문을 연구했습니다.