La pintura monumental y la pintura de íconos de tres periferias del mundo bizantino (Macedonia y Serbia, Rus’ pre-mongola y Georgia) de la primera mitad del siglo XII revelan un claro paralelismo. Esto puede explicarse por el hecho de que los tres países tenían estrechos contactos con Constantinopla. Los equipos de artistas que trabajaron en Ohrid, Ras, Novgorod y Gelati utilizaron los mismos modelos bizantinos o similares que sus colegas en toda la Commonwealth bizantina. Los patrones de iconografía, estilo y técnica de pintura eran comunes a todas las periferias debido a las normas establecidas del arte de Constantinopla durante el reinado de los primeros Comnenos.
Olga E. Etinhof (Mié,) estudió esta cuestión.
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