Lead–Tin–Antimony Yellow - Historical Manufacture, Molecular Characterization and Identification in Seventeenth-Century Italian Paintings

AbstractAbstractThe recent identification of a lead-tin-antimony yellow, very similar to lead-tin yellow type II and lead antimonate yellow, and the coincidence in the use of these artificial pigments in seventeenth-century Italian paintings, has revived interest in the manufacture and historical use of these pigments, the evolution of their chemical composition over time, and their analytical study. This paper presents an account of the historical manufacture of lead-tin-antimony yellow, based on the study of Italian glass-industry manuscripts dating from the sixteenth and seventeenth centuries. The use of this pigment in paintings, as reported by other authors, is also described. Finally, the molecular characterization of this ternary oxide of lead-tin-antimony by Raman spectroscopy is presented, through the analysis of reference compounds manufactured according to the theoretical pyrochlore formula and historical recipes. Spectra obtained for the reference compounds are in good agreement with those obtained for yellow pigments in seventeenth-century Italian paintings, in particular in works by Giovanni Battista Langetti and Luca Giordano.The recent identification of a lead-tin-antimony yellow, very similar to lead-tin yellow type II and lead antimonate yellow, and the coincidence in the use of these artificial pigments in seventeenth-century Italian paintings, has revived interest in the manufacture and historical use of these pigments, the evolution of their chemical composition over time, and their analytical study. This paper presents an account of the historical manufacture of lead-tin-antimony yellow, based on the study of Italian glass-industry manuscripts dating from the sixteenth and seventeenth centuries. The use of this pigment in paintings, as reported by other authors, is also described. Finally, the molecular characterization of this ternary oxide of lead-tin-antimony by Raman spectroscopy is presented, through the analysis of reference compounds manufactured according to the theoretical pyrochlore formula and historical recipes. Spectra obtained for the reference compounds are in good agreement with those obtained for yellow pigments in seventeenth-century Italian paintings, in particular in works by Giovanni Battista Langetti and Luca Giordano.L'identification récente d'un jaune de plomb, d'étain et d'antimoine, très proche du jaune de plomb et d'étain de type II et du jaune antimoniate de plomb ainsi que la coïncidence de l'usage de ces pigments artificiels dans les peintures italiennes du XVIIe siècle ont ravivé l'intérêt pour la fabrication et l'utilisation historique de ces pigments, l'évolution de leur composition chimique avec le temps et leur étude analytique. Cet article présente l'historique de la fabrication du jaune de plomb, d'étain et d'antimoine basé sur l'étude des manuscrits italiens de l'industrie du verre des XVIe et XVIIe siècles. L'utilisation de ce pigment dans les peintures telle que rapportée par divers auteurs est également décrite. Enfin, on présente également la caractérisation de cet oxyde ternaire de plomb, d'étain et d'antimoine par spectrométrie Raman, au moyen de composés de référence fabriqués en se basant sur la formule théorique de type pyrochlore et des recettes historiques. Les spectres obtenus pour les composés de référence sont en parfaite concordance avec ceux obtenus pour les pigments jaunes des peintures italiennes du XVIIe siècle, en particulier dans des œuvres de Giovanni Battista Langetti et Luca Giordano.In letzter Zeit wurde Bleizinnantimongelb als Pigment in italienischen Gemälden des 17. Jahrhunderts identifiziert. Das Pigment ähnelt Bleizinngelb II und Bleiantimongelb. Mit der Identifizierung des Pigmentes war das Interesse an der Herstellung, der historischen Verwendung, der sich über die Zeit Verändernden chemischen Zusammensetzung und der Möglichkeit der chemischen Untersuchung geweckt. In der vorliegenden Arbeit wird die Herstellung des Pigments anhand italienischer Quellenschriften zur Glasherstellung aus dem 16. und 17. Jahrhundert beschrieben. Die Verwendung des Pigments, soweit sie in der Literatur dokumentiert ist, wird ebenso besprochen. Zuletzt wird die Möglichkeit der Charakterisierung dieses ternären Oxides aus Blei Zinn und Antimon durch Raman-Spektroskopie unter Verwendung von Referenzproben dargestellt, die anhand der theoretisch Formel sowie nach historischen Rezepten hergestellt worden waren. Die Spektren der Referenzproben stimmten dabei gut mit den Spektren der auf Gemälden des 17. Jahrhunderts, insbesondere von Giovanni Battista Langetti und Luca Giordano, gefundenen Pigmente überein.La reciente identificación de un amarillo de plomo, estaño y antimonio, muy similar al amarillo de plomo y estaño tipo II y al amarillo de antimoniato de plomo, y la coincidencia del uso de estos pigmentos artificiales en pinturas italianas del siglo XVII, ha hecho resurgir el interés por el conocimiento de la manufactura de estos pigmentos, su uso histórico, evolución y composición química, así como por su estudio analítico. Este artículo presenta una recopilación de datos sobre la manufactura histórica del amarillo de plomo, estaño y antimonio basado en el estudio de los manuscritos sobre elaboración de vidrio que se datan entre el siglo XVI y XVII. Se describe también el uso de este pigmento en pinturas de caballete, ya tratado anteriormente por otros autores. Finalmente, se presenta la caracterización molecular de estos óxidos ternarios plomo-estaño-antimonio por medio de espectroscopía Raman, a través de análisis de compuestos de referencia manufacturados de acuerdo a las fórmulas teóricas pyrochlore y a las recetas históricas. Los espectros obtenidos de los compuestos de referencia se relacionan estrechamente con los obtenidos de pigmentos amarillos en pinturas italianas del siglo XVII, en concreto en obras de Giovanni Battista Langetti y Luca Giordano.