Die aktuelle Forschung zum chinesischen Kino des Festlandes der 1980er Jahre konzentrierte sich überwiegend auf die Filme über den nordwestlichen ländlichen Raum Chinas, während die Diversifizierung der filmischen Lokalitäten, insbesondere städtische Darstellungen, unzureichend untersucht wurde. Dieser Artikel fordert eine polylokale Rekonfiguration der chinesischen Filmhistoriographie, indem er das Südchinesische Urbane Kino untersucht, eine Reihe von Filmen, die sich auf den urbanen Kontext von Lingnan konzentrieren und seit den mid-1980er Jahren vom Pearl River Film Studio in Guangzhou produziert werden. Basierend auf Archivforschung, die Filmzeitschriften, Magazine und Symposiumsprotokolle umfasst, situierte er zunächst das Südchinesische Urbane Kino innerhalb der breiteren Verbreitung regional spezifischer filmischer Konzepte, die in diesem Zeitraum von staatlichen Studios vorangetrieben wurden. Durch die Analyse von Yamaha Fish Stall (1984) kontextualisiert der Artikel diese Filme weiter innerhalb von Guangzhou’s urbaner und wirtschaftlicher Transformation und zeigt, wie das Südchinesische Urbane Kino und seine Dokumentationen auf Straßenebene dazu funktionierten, neue soziale Normen zu formen und Marktan改革𡤸iene zu fördern. Zusätzlich untersucht der Artikel vergleichend die Präsenz der Hongkonger Populärkultur und Charaktere in Yamaha Fish Stall und Swan Song (1985), um zu argumentieren, dass das Südchinesische Urbane Kino das darstellt, was ich „Satelliten-Volksmund“ nenne, ein Modus, der die sensorischen Erfahrungen und kritischen Reflexionen der Moderne vermittelt und aus einer translokalen Mediensphäre zwischen Guangzhou und Hongkong schöpft.
Hua Xu (Mon,) untersuchte diese Frage.