摘要 在1945年9月8日给威廉·普林罗斯的信中，贝拉·巴托克指出他的《大提琴协奏曲》（BB 128, 1945）已准备就绪，仅剩机械工作。这似乎是合理的推测：在他去世时，作曲家脑海中有完整的作品；然而，他留下的十四页手稿远未完整。虽然手稿未提供关于各个方面（如动态和演奏说明）的信息，但却揭示了作品的结构和形式的很多内容。然而，仍然存在许多不确定性，而巴托克在1945年8月5日未寄出的信件草稿中所概述的正式计划进一步复杂化了这种情况。本研究概述了以往研究（如桑多尔·科瓦奇、拉斯洛·索姆法伊、唐纳德·莫里斯等）的假设，以及提博尔·塞尔利、彼得·巴托克/纳尔逊·德拉马乔里/保罗·诺伊博尔（所谓“修订版”）、查巴·厄尔德利、米克洛什·拉科斯和拉尔斯·安德斯·汤特等版中的实际解决方案。该研究回顾了六个主题：处理开头乐章不完整的再现，利用神秘的桥段材料，草图和草稿的使用，计划但缺失的尾声加速，互惠概念的存在，以及预期的乐章数量和整体结构。
Zsombor Németh (星期五) 研究了这个问题。