涂鸦后的定位：佩卡姆岩的旅程

本文讨论了当代城市铭刻、艺术与城市之间的交集，这些交集通过一种新兴的‘后涂鸦’美学实践进行配置。这个运动的典型代表是自称为‘艺术恐怖分子’的班克西，他因在西方世界一些重要艺术机构中的大胆干预而声名鹊起，同时也因其在城市日常空间中具有政治色彩的模板和雕塑作品而受到关注。本文聚焦于艺术家的佩卡姆岩，这是他在2005年5月悄悄贴在大英博物馆墙壁上的一块混凝土碎片，采用‘旅程’这一方法论工具，试图梳理‘岩石’作为艺术品的‘生命’展开过程中，它所经过的一系列精英空间和机构空间、社会关系以及媒介景观之间的联系与断裂。现有研究，包括地理学家的研究，已将涂鸦视为城市身份政治、领土性及越界的表现。尽管这些研究为特定类型城市主义的本质提供了重要的见解，但往往局限于对涂鸦‘书写’的关注，这一亚文化城市铭刻模型起源于20世纪60年代末的纽约和费城。相较而言，本文探讨了一种更现代的城市铭刻风格，这种风格在一系列艺术出版物和会议中进行了阐述，并分析这一模型可能指示的当代城市过程和经验。