本研究探讨了奥斯曼帝国19世纪西方古典音乐的传播过程，并比较了两位重要作曲家Stefan Elmas和Dikran Çuhacıyan的钢琴曲目。在II. Mahmud时期，现代化进程的推动下，西方音乐在宫廷环境中得到了制度化；通过来自欧洲的音乐专家，新音乐理念被引入奥斯曼音乐生活。此过程中，来自列万特、希腊和其他非穆斯林社区的人们，特别是在伊斯坦布尔、伊兹密尔和塞萨洛尼基等城市，通过举办音乐会和机构活动，提升了西方音乐在城市生活中的可见度。在多元文化的音乐环境中成长的Stefan Elmas和Dikran Çuhacıyan，分别以不同的方式为奥斯曼音乐生活做出了贡献。Stefan Elmas主要在欧洲接受音乐教育，其作曲风格在很大程度上受到西方传统的影响。Dikran Çuhacıyan则是将西方形式与当地音乐元素结合的第一批作曲家之一。本研究详细分析了Stefan Elmas的《夜曲第4号》和《奏鸣曲第1号》以及Dikran Çuhacıyan的《东方幻想曲第1号》和《即兴曲》这几部钢琴作品的旋律结构、和声语言和节奏特征。研究结果表明，两位作曲家的教育背景和文化背景在其音乐表达方式的形成中起到了决定性作用。本研究旨在从历史和音乐学的视角评估奥斯曼帝国少数民族起源作曲家对古典音乐和钢琴文献的贡献。
Ayşe Taşpınar Gatenyo（周四）研究了这个问题。