ダンジョンの中のディオニュソス

『悲劇の誕生』以降、フリードリヒ・ニーチェの理論は演劇分析の風景を完全に変えました。最近では悲劇のジャンルの人気が低下しているにもかかわらず、彼の悲劇に関する著作は依然として関連性を保っています。『悲劇の誕生』の枠組みは、ギリシャの古典からアニメまで、さまざまな作品の再評価に使用されてきました。私は、デイビッド・アイヴスの『ヴェヌス・イン・ファー』をこの二元論の効果的な使用の例として、アポロ的とディオニュシア的な二重性が現代の演劇にどのように現れるかを探求し、また、それに依存することで執筆プロセスにおけるキャラクターの発展が妨げられる方法についても考察します。