Temas memoriais nas obras criativas para piano de O. Shchetynskyi

A relevância do artigo é justificada pela importância dos temas memoriais nos parâmetros de percepção do mundo do metamodernismo e pela ausência de uma demonstração abrangente das características especiais de sua interpretação nas obras criativas de O. Shchetynskyi no debate musicológico. O objetivo do artigo é descobrir as principais maneiras de interpretação conceitual e implementação de gênero e estilo dos temas memoriais nas obras para piano de O. Shchetynskyi. A metodologia do artigo baseia-se em métodos comparativo, histórico-tipológico e interpretativo, métodos de generalização, análise estilística e de gênero. Os resultados. Durante a busca conceitual, de gênero e estilo de artistas ucranianos modernos, os “gêneros em memória” são uma das formas de atualizações da memória espiritual e de união com a reflexão artística do passado. Como componente do escopo memorial da música nacional moderna, as obras de O. Shchetynskyi demonstram não apenas o pluralismo conceitual e de gênero e estilo da interpretação da memorialidade (particularmente na área da arte pianística), mas também seu posicionamento como uma implementação da adesão metamoderna ao pluralismo e multiculturalismo. Foi descoberto que em “Retratos Sinfônicos”, a memorialidade é baseada em uma retrospetividade atualizada, que é a alusão da percepção romântica do mundo, citacionalidade e polivariedade de implementação nos níveis de linguagem, gênero, timbre, etc., e em “Ave Händel”, as alucinações barrocas estão unidas com os sinais da mentalidade musical moderna. Foi enfatizado que nas obras sinfônicas, instrumentais e especialmente para piano de O. Shchetynskyi “Oração pelo cálice” e O Mundo Tentou Pegá-lo (Epitáfio a Hryhorii Skovoroda), a memorialidade é enfatizada pelo complexo das seguintes características: pertencimento a múltiplos gêneros; significância do aspecto sacral, variabilidade e síntese de modelos de gênero; prioridade da meditação, filosoficidade e introversão, especialmente ao nível da composição dramática; aprovação do som como um portador independente de sentido; atualização do estabelecimento do conceito de performance marcada pela ativação do potencial espiritual e percepção introspectiva do mundo do performer; e propensão à busca espiritual pessoal e compreensão pessoal da significância dos valores espirituais. A novidade científica do artigo é a demonstração das características especiais da implementação desses temas memoriais nas obras de O. Shchetynskyi, particularmente em uma das mais novas obras para piano do artista, que é O Mundo Tentou Pegá-lo (Epitáfio a Hryhorii Skovoroda), que na verdade não foi estudado dentro do conhecimento musicológico moderno. A significância prática do artigo é determinada pela possibilidade de uso dos resultados do estudo na prática de performance e pedagógica.